梦醉西楼简谱(你觉得哪首歌的歌词最美)
资讯
2023-11-14
218
1. 梦醉西楼简谱,你觉得哪首歌的歌词最美?
雪在烧[赞]
2. 有句歌词叫?
歌曲:牵着你的手 作词:路曦/阿美 作曲:路曦 演唱:段莉莉 牵着你的手, 幸福在心头 走过天涯海角, 冬夏春秋 花儿为谁开, 月儿为谁瘦 痴心相许终不改, 只为你等候 牵着你的手, 甜蜜在心头 笑对风霜雨雪, 笑对别离愁 烛泪为谁流, 红颜为谁瘦 衣带渐宽终不悔, 只为你守候 莫叫野渡横扁舟, 空折一枝春柳 桃花逐流水, 情也绵绵意也悠 莫叫瑶琴对孤枕, 空负一弯新钩 东风裹西楼, 夜沉沉梦悠悠 牵着你的手, 甜蜜在心头 笑对风霜雨雪, 笑对别离愁 烛泪为谁流, 红颜为谁瘦 衣带渐宽终不悔, 只为你守候 莫叫野渡横扁舟, 空折一枝春柳 桃花逐流水, 情也绵绵意也悠 莫叫瑶琴对孤枕, 空负一弯新钩 东风裹西楼, 夜沉沉梦悠悠 扩展资料 段莉莉2016推出最新国语流行EP单曲《牵着你的手》由路曦/阿美作词、路曦作曲,上海雨陌文化传媒有限公司推广发行。 简谱
3. 李玲玉的美人吟?
歌曲:美人吟
所属专辑:《美人吟》
发行时间: 2005年09月
作词:尤小刚
作曲:张宏光
演唱:李玲玉
歌词:
蓝蓝的白云天
悠悠水边流
玉手扬鞭马儿走
月上柳梢头
红红的美人脸
淡淡柳眉愁
飞针走线荷包绣
相思在心头
风儿清
水长流
哥哥天边走
自古美女爱英雄
一诺千金到尽头
风声紧 雷声吼
妹妹苦争斗
自古红颜多薄命
玉碎瓦全登西楼
4. 婉约派词人你更欣赏哪一位?
谢邀。
突然想起大学毕业论文《论柳永的宋代词与宋代生活》,柳永生活在一个社会发生着剧烈变化的时代,他力图在作品中有所反映,因而对词的题材范围有所扩大。他流连市井,与下层市民有较多接触,于是从平民的真实感受出发,较为客观而真实地描写了繁华的都市、发达的经济、高度发展的文化和丰富多采的市民生活,从他的作品中可以感受到一股强烈的时代气息。出身于仕宦之家的柳永原本怀有强烈的仕进欲望,但屡试不第和仕途坎坷使他的人生观发生了一定的变化。他既向往治国平天下,又无法忘情青楼歌馆,这种内心的矛盾导致他在一定程度上背离了传统的伦理规范,他在感叹怀才不遇的同时又不时流露出对功名利禄的鄙视和对仕宦生活的厌倦,而这类词作正是当时失意文人心态的典型写照。不知道为什么我就是对他的“酒力减浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”至今记忆尤深,哈哈哈~香艳之余,亦不乏文人的艺术气息。文人深情起来,更为撩人寻味。
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咳咳~言归正传,虽然达达大学毕业论文的主角是柳永,但最欣赏的是婉约派之首才女李清照,同时也是最为让人心疼的,她收集的文物汗牛充栋,她学富五车,词动京华,到头来却落得个报国无门,情无所托,学无所专,别人看她如同怪异。达达甚是喜欢她的《夏日绝句》的上联:生当作人杰,死亦为鬼雄。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下,笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?而南渡之前的词作《醉花阴重阳》中“人比黄花瘦”几乎成了千古名句。
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李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首,活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
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李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。而她的词无论是前气还是后期,都工丽婉约,自然幽美。
接着咱们浅谈一下婉约派。
婉约派是相对于豪放派而言的,是宋代宋词流派之一。其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。
北宋婉约派的代表人物有:晏殊、柳永、秦观、欧阳修、周邦彦、晏几道、张先、贺铸等。两宋之交的李清照则是最有名的婉约派女词人。 南宋的有朱淑真,朱敦儒,姜夔等。
李清照的代表作:醉花阴
薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。
晏殊的代表作:浣溪沙
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔,叠印时空,重在思昔;下片则巧借眼前景物,重在伤今。
写到这里,突然就想起了唐婉的《钗头凤》:世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒。从中学时代就喜欢这首词,直到今日,想来还是非常喜欢的。唐婉是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘,夫妇之间伉俪相得,琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼,硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度;把唐婉置于别馆,时时暗暗相会。不幸的是,陆母发现了这个秘密,并采取了断然措施,终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属,唐婉后来改嫁同郡宗人赵士程,但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中,恰巧与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程同意后,派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情,怅恨不已,写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久,唐婉就在悲伤中死去。这样写出来感觉陆游是一个专情的人似的,放在今日,也是宝妈男一枚罢了。为什么?陆游把她养在外面,然而很快他再结婚生子。无子在宋代,说实在不是休妻的理由。而母亲干涉,也可以坚守立场。李清照和赵明诚,也是没有儿子,并且李清照的父亲和公公是政敌,她父亲最后下台和公公有关,然而赵明诚有休妻?在那么严峻,绝对是比陆游唐婉更严峻的政治局势,赵明诚如何周转,先能让父亲同意自己娶李清照为妻,不避讳自己的妻子才华横溢,接着在皇权威胁下,如何维护自己的妻子。放今天,就是男人在婆媳问题的时候该如何处理?后话是他悼念前妻的诗歌,晚年创作的《沈园二首》,被后人称作“绝等伤心之诗” ,是古代爱情诗中不可多得的精品。
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柳永的代表作:雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,放留恋处,兰舟摧发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。
一代词宗柳永是北宋前期最负盛名的词作家,他在词史上的突出贡献是发展了慢词的形式,丰富了词的表现手法。柳永受家庭影响,自幼即勤奋学习,致力于举业。年长,与兄三复、三接皆以擅长文学著称,世号“柳氏三绝”。天禧初赴京应试,屡试不中,乃流落京华,沉溺于歌楼舞榭之中。他曾作《鹤冲天》词,表达自己的失望之情:“黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣游狂荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。..忍把浮名,换了浅斟低唱。”这首词盛传一时,以致为仁宗所知。据说,仁宗初年,柳永再次应试,原已通过考试,但临到放榜时,仁宗却将他黜落,并斥之曰:“且去浅斟低唱,何要浮名。”受此挫折,柳永更郁郁不得志,遂“日与狷子纵游娼馆酒楼间,无复检约,自称云:‘奉旨填词柳三变”,过着风流放浪的生活。其间,他创作了大量的词,其中有为民间歌妓作的俗词,有为教坊乐工作的雅词,内容多为描绘男女恋情,感慨身世遭遇和赞美城市繁华的。这一时期,柳永还多次离京外出漫游,行踪及于今江苏、浙江、湖北等地。旅途中,他写下了不少吟咏各地风光,抒发羁旅行役之情的词作。
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秦观的代表作:鹊桥仙
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡.金风玉露一相逢,便胜却人间无数.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.
秦观没有显赫的出身,父亲只做过小官,但曾在太学学习过,学历不低。他生性豪爽,洒脱不拘之情溢于文词。二十岁,作《浮山堰赋》。二十四岁,作有《单骑见虏赋》,为世人所重。他的散文长于议论,《宋史》评之为"文丽而思深”。其诗擅长抒情,秦观是北宋后期著名婉约派词人,内容大多是描写男女情爱和抒发 仕途失意的哀怨,文字工巧精细,音律谐美,情韵兼胜。 代表作除了以上说的《鹊桥仙》外,还有《望海潮》、《满庭芳》等等。《鹊桥仙》中的“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”更是被誉为“化臭腐为神奇”的名句而流传千古。《满庭芳》中的 “斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”被称做“天生的好言语”(《能改斋漫录》引晁补之语)。 著有《淮海集》四十卷、《淮海词》、《劝善录》、《逆旅集》。又辑有《扬州诗》、《高邮诗》。他的《蚕书》,是我国现存最早的一部蚕桑专著。
秦观的七夕:天生反骨,不言悲情
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周邦彦的代表作:苏幕遮
燎沉香 消溽暑。鸟雀呼晴 侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨 水面清圆 一一风荷举。
故乡遥 何日去。家住吴门 久作长安旅。五月渔郎相忆否 小楫轻舟 梦入芙蓉浦。
记得这还是高中学过的词。他在一个夏天的早晨,由眼前的景色,所引起的思乡情绪。
周邦彦历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:“叶上”三句,笔力清挺,极体物浏亮之致。陈延焯《云韶集》称此词“ 风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者”。
发现能写的太多太多,婉约派为中国宋词流派。婉约,即婉转含蓄。婉约派的代表人物除了上面提到的晏殊、柳永、秦观、欧阳修、周邦彦、晏几道、张先、贺铸外,一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜。有什么还没写到欢迎大家留言,同样喜欢诗词的你们又喜欢哪个词人呢?
再次谢邀。
5. 如何用吉他弹琵琶曲?
吉他弹奏琵琶曲确实比较有难度,但是如果您的吉他指弹水平比较高的情况下还是可以进行的。
但是前提最好是能找到,你所要弹奏的琵琶曲所移植下来的六线吉他谱,这样你就可以照着弹奏了,如果你的扒谱能力和乐理能力比较强的话,也可以自己进行琵琶曲到吉他曲谱的移植,但是如果是琵琶专业曲子的话难度会更大一些。
建议您先从简单的琵琶曲进行吉他弹奏,比如《琵琶语》等类似的曲子,是已经有吉他谱了,而且简单好听,您可以按照这个进行弹奏,下面是《琵琶语》的六线吉他谱,希望能够帮助到您。
6. 三尺在古代指的是什么?
1.指剑,剑约长三尺,故以“三尺”为剑的代称。根据周朝剑制,长度、重量有三种,分别供上士、中士和下士三种身份的人佩带,分称上制、中制和下制。
其中上制之剑,长约3 尺,故剑又别名为“三尺”。
《汉书高帝记》:“吾以布衣提三尺,取天下”;杜甫《重经昭陵》:“风云三尺剑,社稷一戎衣”;洪秀全《剑诗》:“手提三尺定山河”。
因剑身的冷凝如秋水,也有称为“三尺水”的,如李贺《春访正字剑子歌》:“先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。”
其他剑的雅称还有龙泉、青蛇、铁蛇、楚铁、莲花锷等。
2.指法律。古时把法律条文写在三尺长的竹简上,故称法律为“三尺法”,简称“三尺”臧使者枉用三尺,以仇一言之憾。
——明·高启《书博鸡者事》 或语公:“此弄臣,奈何窘之’?公奋曰:‘吾知有三尺,何知弄臣’!”
——明黄道周《节寰袁公传》
3.代指人自身。三尺微命,一介书生。
4.指南曲音乐的法度、准绳。沈璟的《曲谱》,曾被“词家奉为律令”成了南曲传奇无论作家还是戏曲艺人的必读书,给明清的传奇创作提供了极大的方便。
其《曲谱》问世之初,在一整套系统、规范的乐谱面前,几乎所有的曲家都认为,这一《曲谱》的问世恰逢其时,它“精思妙裁,有功于声教”, “不如是则调不传”, “无以通其变而广其教”,可以和《中原音韵》南北辉映,可为江南吐气了。
沈自晋说,明季以来的传奇音乐,“纵横百变,无以逾词隐之三尺”。“三尺”,在古代是“法”的代名词,此指南曲音乐的法度、准绳。
毫无疑问,沈自晋所说的,没有人能够逾越沈璟的“三尺法”,是对沈璟《曲谱》最为实事求是的肯定。沈璟的《曲谱》还是衡量传奇剧本是否合律的标准。
自从拥有了这“三尺法”,万历年间剧作家、曲论家探讨音律问题者,纷纷而起。
王骥德《曲律》对卜世臣、吕天成的评论,祁彪佳《远山堂曲品》对汪廷讷的评论,主要依据就是沈璟的《曲谱》。
徐复祚《曲论》批评袁于令的《西楼记》: “音韵宫商,当行本色,了不知为何物矣。”
依据的也是这“三尺法”。
他还颇有感触地说沈璟的《南曲全谱》、《度曲当知》: “订世人沿袭之非,铲俗师扭捏之腔,令作曲者知其所向往,皎然词林指南车也,我辈循之以为式,庶几可不失队耳。”
5.度量衡3 尺 = 1 米支持长度、面积、体积、质量、温度、压力、功率、功、能和热量单位换算
7. 怎么样才能学会写古诗词?
1+1等于几?
2啊!
是的,写诗词就这么EASY!
写好很难,但是写会很容易,如果只是写出打油级别的古诗词,那是小孩子都可以做到的事情!小可素来不喜欢讲大道理,那种高高上的论调始终都是一颗被扯来扯去的蛋而已。
举例说明,我现在正在听歌,是一首民谣歌手赵雷的《成都》,OK,那么就把《成都》试着改成七绝打油,七律打洞,打油词得了,不试怎么知道呢?而且试的过程,就是学写的过程,当然,我的过程是取巧,是欺骗,是唬弄,是扯皮,但总能骗骗那些无知的少男少女。
OK,开骗!
先把《成都》原歌词复制上,如下
让我掉下眼泪的,不止昨夜的酒。让我依依不舍的 不止你的温柔。
余路还要走多久 你攥着我的手。让我感到为难的 是挣扎的自由。
分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头。
在那座阴雨的小城里 我从未忘记你。成都 带不走的 只有你。
和我在成都的街头走一走 喔…。直到所有的灯都熄灭了也不停留。
你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜。走到玉林路的尽头 坐在小酒馆的门口。
这是原歌词,我们看看是否可以改成古诗词,第一步,改成初稿,要求字数相同,韵母相近。因为大凡对于初学者而言,不经过长期训练很难脱口而出就符合平仄格律等要求,所以练笔是必须的,有什么比改写更能练笔的呢?
先七绝打油,再七律打油,再打油词。关于平仄,格律,词谱之类的,网上多的是,我不做重复。
第一步,削成一个粗糙的轮廓,就是毛坯房的意思,大体如下。
让我掉泪者,不止昨夜酒。让我不舍者,不止君温柔。余路走多久,轻轻执我手。让我为难者,挣扎中自由。分别在九月,回忆是轻愁。深秋嫩垂柳,亲吻我额头。阴雨小城里,从未忘却你。成都带不走,只有你相侯。成都走一走,灯熄不停留,你挽我衣袖,我手揣裤兜。尽头玉林路,酒馆坐门口。
现在写诗词,很少写古风类的,还要转韵,显得特别麻烦。要么是七绝,要么是律诗,要么是词。
我们不妨,按打油七绝,打油七律,打油词的顺序试一下。
我们先看七绝,七绝一般情况下,或得说是基础情况下,前面两句是景物描写,用来衬托后面的情感。但只有四句,而原诗又这么多字,显然,你必须要删减才好。先是把景物描写挑出来做前两句,然后把情感描写拿出来做后两句。
“分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳”这一句是景物描写,OK,就拿它开刀!
关键字是分别,九月,思念,愁,柳,。“回忆”可以省略,因为分别的愁,自然隐藏了“回忆”二字。而深秋和嫩绿在古诗词中显然逻辑不通,何况前面有了一个“九月”,所以舍“秋”而存“柳”。所以要在七个字内把这三句话说完,试拟一个粗糙的七个字
九月别愁垂嫩柳,
有九月,思念,有柳,有分别。但是七绝首句一般都是平收,就是第七个字是平声,而且更操蛋的是九月,九月哪里来的嫩柳。而且垂字用得有些烂梗,不如换一个。综合一下,就再改一个初稿。
九月离愁绾柳枝。
把引人争议的嫩字去掉,直接换成柳枝,再换一个牵强的绾字,就差不多了。
然后是第二句,查看了一下原歌词,有执手,有亲吻额头,有阴雨小城,有街头,有灯火,有裤兜,有酒馆门口。街头灯光在歌词的后面,尽量要符合原来的顺序才好,而裤兜实在是有些词味不正,因此,阴雨小城可能最好。
小城阴雨吻额时。
这个阴雨,尤其那个阴字显得有些浊,有些偏了,而吻额也显得万种恶俗,更重要的是,额字在古代是仄声,这样平仄是错的。初学者最忌给自己找理由,不死用平仄必须是在熟用平仄的情况下才有资格耍着玩的。连李白东坡毛主席都不敢总是这么耍,我们就不要找借口了。
小城丝雨浅蛾眉。直接额头向下移一寸,变成眉毛得了。眉字还符合韵脚。可以用“扫”,用“画”,但前面是雨,雨扫蛾眉总有些狼狈,而画眉又容易引起误会。所以随便按一个字,浅。
这样,七绝的前两句就出来了。
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
剩下的两句,为了尽量向原歌词靠近,只能用原来的尾句。大意就是街头散步,手挽手,玉林路,小酒馆。随便精简一下,就成了
玉林路上执衣袖,酒馆门前诉相思。
但是这一句很扯,半文半白,尤其最后一句,诉相思简直是古人都不爱用的烂梗,所以,再替代一下。变成了
玉林深处牵萝袖,悄坐垆边两不疑。
这样,整首打油诗变变成了
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
玉林深处牵萝袖,灯火垆边两不疑。
那么,七律怎么办呢?
七绝打油OK了,七律打油无非是添上两个联,这两个联是有要求的,一是结构要紧,因为这首七绝打油的结构是松的,为了整体上和谐,结构必须紧,才能显得虚实互补,紧驰有度。然后呢,颌联的最后一字和颈联的最后一字,词性绝对不能相同,比如颌联出句及对句第的七字是动词,那么颈联对句和出句的第七个字绝对不能是动词,可以是形容词,名词。
添加两联不难,因为七绝是选择性填写,把那些没有用上的组成对仗就可以了,试写打油如下
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
依依昨夜杯中酒,故故难为心底痴。
街巷成都同缮绻,依稀灯火更参差。
玉林深处牵萝袖,悄坐垆边两不疑。
显然,中间两联结构还是松,看起来像打油词不像打油诗,所以一定要再紧一些才可以,再改
九月离愁绾柳枝,小城丝雨浅蛾眉。
星晨昨夜唯关酒,前路经年只是痴。
街巷成都同缮绻,人间灯火却依稀。
玉林深处牵萝袖,悄坐垆边两不疑。
这回算是能唬弄人的打油律诗了。
那词呢?怎么抹上油呢?
当然,也成词也不是不可以,只要替换一下就可以了,酒可以改成沾襟,成都可以改成锦城,牵手改成携君,衣袖改成翠袖,用《一剪梅》试一下,来一个初稿打油词。很粗糙,是原材料级别的那种就可以,比如。
昨夜泪痕更湿巾,难舍离情,不忘温存。
何时余路可同君,锁了自由,系了寸心。
九月分离愁满襟,嫩柳秋光,额头吻唇。
成都阴雨落纷纷,灯火花街,罗袖酒门。
这是什么乱七八糟的啊,轻浅虚浮庸俗,而且牵强拼凑扯淡,动不动愁,泪,心之类的,矫情死至,所以改吧。把所有不顺眼的词全换掉具体事情的词汇,一定要具体,只有具体才能产生联想。没有联想的诗词不会有代入感,而没有代入感,诗词就是王八蛋。所以,还要改
前夜泪痕杂酒痕。月染离愁,眉画温存。
蓬山携手幻如真,已乱芳心,更堕红尘。
九月相思菊满巾,柳下深秋,额上濡唇。
锦城微雨又逢君,垆径氤氲,灯火黄昏。
这一次就有些像打油词了,唬弄那些不懂词诗的人还是可以的,但千万别碰上高手,碰上高手,这一首依然是一个扔货!
所以,写诗词最重要的一是积累,把读过的诗词里面的词汇能用上的全用上,二是改,不停地改,改到呕吐,改到恶心,改到痛苦。然后才有资格说是打油诗,打油词。
当然,你一定要确认你周围的朋友没有此中高手,才能发出去,否则你和那些人不过是五十步笑百步罢了。
打了这么多字,题主若是可怜在下,点个赞吧!
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歌词:
蓝蓝的白云天
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突然想起大学毕业论文《论柳永的宋代词与宋代生活》,柳永生活在一个社会发生着剧烈变化的时代,他力图在作品中有所反映,因而对词的题材范围有所扩大。他流连市井,与下层市民有较多接触,于是从平民的真实感受出发,较为客观而真实地描写了繁华的都市、发达的经济、高度发展的文化和丰富多采的市民生活,从他的作品中可以感受到一股强烈的时代气息。出身于仕宦之家的柳永原本怀有强烈的仕进欲望,但屡试不第和仕途坎坷使他的人生观发生了一定的变化。他既向往治国平天下,又无法忘情青楼歌馆,这种内心的矛盾导致他在一定程度上背离了传统的伦理规范,他在感叹怀才不遇的同时又不时流露出对功名利禄的鄙视和对仕宦生活的厌倦,而这类词作正是当时失意文人心态的典型写照。不知道为什么我就是对他的“酒力减浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”至今记忆尤深,哈哈哈~香艳之余,亦不乏文人的艺术气息。文人深情起来,更为撩人寻味。
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咳咳~言归正传,虽然达达大学毕业论文的主角是柳永,但最欣赏的是婉约派之首才女李清照,同时也是最为让人心疼的,她收集的文物汗牛充栋,她学富五车,词动京华,到头来却落得个报国无门,情无所托,学无所专,别人看她如同怪异。达达甚是喜欢她的《夏日绝句》的上联:生当作人杰,死亦为鬼雄。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下,笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?而南渡之前的词作《醉花阴重阳》中“人比黄花瘦”几乎成了千古名句。
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李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首,活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
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李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。而她的词无论是前气还是后期,都工丽婉约,自然幽美。
接着咱们浅谈一下婉约派。
婉约派是相对于豪放派而言的,是宋代宋词流派之一。其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。
北宋婉约派的代表人物有:晏殊、柳永、秦观、欧阳修、周邦彦、晏几道、张先、贺铸等。两宋之交的李清照则是最有名的婉约派女词人。 南宋的有朱淑真,朱敦儒,姜夔等。
李清照的代表作:醉花阴
薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。
晏殊的代表作:浣溪沙
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔,叠印时空,重在思昔;下片则巧借眼前景物,重在伤今。
写到这里,突然就想起了唐婉的《钗头凤》:世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒。从中学时代就喜欢这首词,直到今日,想来还是非常喜欢的。唐婉是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘,夫妇之间伉俪相得,琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼,硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度;把唐婉置于别馆,时时暗暗相会。不幸的是,陆母发现了这个秘密,并采取了断然措施,终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属,唐婉后来改嫁同郡宗人赵士程,但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中,恰巧与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程同意后,派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情,怅恨不已,写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久,唐婉就在悲伤中死去。这样写出来感觉陆游是一个专情的人似的,放在今日,也是宝妈男一枚罢了。为什么?陆游把她养在外面,然而很快他再结婚生子。无子在宋代,说实在不是休妻的理由。而母亲干涉,也可以坚守立场。李清照和赵明诚,也是没有儿子,并且李清照的父亲和公公是政敌,她父亲最后下台和公公有关,然而赵明诚有休妻?在那么严峻,绝对是比陆游唐婉更严峻的政治局势,赵明诚如何周转,先能让父亲同意自己娶李清照为妻,不避讳自己的妻子才华横溢,接着在皇权威胁下,如何维护自己的妻子。放今天,就是男人在婆媳问题的时候该如何处理?后话是他悼念前妻的诗歌,晚年创作的《沈园二首》,被后人称作“绝等伤心之诗” ,是古代爱情诗中不可多得的精品。
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柳永的代表作:雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,放留恋处,兰舟摧发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。
一代词宗柳永是北宋前期最负盛名的词作家,他在词史上的突出贡献是发展了慢词的形式,丰富了词的表现手法。柳永受家庭影响,自幼即勤奋学习,致力于举业。年长,与兄三复、三接皆以擅长文学著称,世号“柳氏三绝”。天禧初赴京应试,屡试不中,乃流落京华,沉溺于歌楼舞榭之中。他曾作《鹤冲天》词,表达自己的失望之情:“黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣游狂荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。..忍把浮名,换了浅斟低唱。”这首词盛传一时,以致为仁宗所知。据说,仁宗初年,柳永再次应试,原已通过考试,但临到放榜时,仁宗却将他黜落,并斥之曰:“且去浅斟低唱,何要浮名。”受此挫折,柳永更郁郁不得志,遂“日与狷子纵游娼馆酒楼间,无复检约,自称云:‘奉旨填词柳三变”,过着风流放浪的生活。其间,他创作了大量的词,其中有为民间歌妓作的俗词,有为教坊乐工作的雅词,内容多为描绘男女恋情,感慨身世遭遇和赞美城市繁华的。这一时期,柳永还多次离京外出漫游,行踪及于今江苏、浙江、湖北等地。旅途中,他写下了不少吟咏各地风光,抒发羁旅行役之情的词作。
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秦观的代表作:鹊桥仙
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡.金风玉露一相逢,便胜却人间无数.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.
秦观没有显赫的出身,父亲只做过小官,但曾在太学学习过,学历不低。他生性豪爽,洒脱不拘之情溢于文词。二十岁,作《浮山堰赋》。二十四岁,作有《单骑见虏赋》,为世人所重。他的散文长于议论,《宋史》评之为"文丽而思深”。其诗擅长抒情,秦观是北宋后期著名婉约派词人,内容大多是描写男女情爱和抒发 仕途失意的哀怨,文字工巧精细,音律谐美,情韵兼胜。 代表作除了以上说的《鹊桥仙》外,还有《望海潮》、《满庭芳》等等。《鹊桥仙》中的“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”更是被誉为“化臭腐为神奇”的名句而流传千古。《满庭芳》中的 “斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”被称做“天生的好言语”(《能改斋漫录》引晁补之语)。 著有《淮海集》四十卷、《淮海词》、《劝善录》、《逆旅集》。又辑有《扬州诗》、《高邮诗》。他的《蚕书》,是我国现存最早的一部蚕桑专著。
秦观的七夕:天生反骨,不言悲情
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周邦彦的代表作:苏幕遮
燎沉香 消溽暑。鸟雀呼晴 侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨 水面清圆 一一风荷举。
故乡遥 何日去。家住吴门 久作长安旅。五月渔郎相忆否 小楫轻舟 梦入芙蓉浦。
记得这还是高中学过的词。他在一个夏天的早晨,由眼前的景色,所引起的思乡情绪。
周邦彦历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:“叶上”三句,笔力清挺,极体物浏亮之致。陈延焯《云韶集》称此词“ 风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者”。
发现能写的太多太多,婉约派为中国宋词流派。婉约,即婉转含蓄。婉约派的代表人物除了上面提到的晏殊、柳永、秦观、欧阳修、周邦彦、晏几道、张先、贺铸外,一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜。有什么还没写到欢迎大家留言,同样喜欢诗词的你们又喜欢哪个词人呢?
再次谢邀。
5. 如何用吉他弹琵琶曲?
吉他弹奏琵琶曲确实比较有难度,但是如果您的吉他指弹水平比较高的情况下还是可以进行的。
但是前提最好是能找到,你所要弹奏的琵琶曲所移植下来的六线吉他谱,这样你就可以照着弹奏了,如果你的扒谱能力和乐理能力比较强的话,也可以自己进行琵琶曲到吉他曲谱的移植,但是如果是琵琶专业曲子的话难度会更大一些。
建议您先从简单的琵琶曲进行吉他弹奏,比如《琵琶语》等类似的曲子,是已经有吉他谱了,而且简单好听,您可以按照这个进行弹奏,下面是《琵琶语》的六线吉他谱,希望能够帮助到您。
6. 三尺在古代指的是什么?
1.指剑,剑约长三尺,故以“三尺”为剑的代称。根据周朝剑制,长度、重量有三种,分别供上士、中士和下士三种身份的人佩带,分称上制、中制和下制。
其中上制之剑,长约3 尺,故剑又别名为“三尺”。
《汉书高帝记》:“吾以布衣提三尺,取天下”;杜甫《重经昭陵》:“风云三尺剑,社稷一戎衣”;洪秀全《剑诗》:“手提三尺定山河”。
因剑身的冷凝如秋水,也有称为“三尺水”的,如李贺《春访正字剑子歌》:“先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。”
其他剑的雅称还有龙泉、青蛇、铁蛇、楚铁、莲花锷等。
2.指法律。古时把法律条文写在三尺长的竹简上,故称法律为“三尺法”,简称“三尺”臧使者枉用三尺,以仇一言之憾。
——明·高启《书博鸡者事》 或语公:“此弄臣,奈何窘之’?公奋曰:‘吾知有三尺,何知弄臣’!”
——明黄道周《节寰袁公传》
3.代指人自身。三尺微命,一介书生。
4.指南曲音乐的法度、准绳。沈璟的《曲谱》,曾被“词家奉为律令”成了南曲传奇无论作家还是戏曲艺人的必读书,给明清的传奇创作提供了极大的方便。
其《曲谱》问世之初,在一整套系统、规范的乐谱面前,几乎所有的曲家都认为,这一《曲谱》的问世恰逢其时,它“精思妙裁,有功于声教”, “不如是则调不传”, “无以通其变而广其教”,可以和《中原音韵》南北辉映,可为江南吐气了。
沈自晋说,明季以来的传奇音乐,“纵横百变,无以逾词隐之三尺”。“三尺”,在古代是“法”的代名词,此指南曲音乐的法度、准绳。
毫无疑问,沈自晋所说的,没有人能够逾越沈璟的“三尺法”,是对沈璟《曲谱》最为实事求是的肯定。沈璟的《曲谱》还是衡量传奇剧本是否合律的标准。
自从拥有了这“三尺法”,万历年间剧作家、曲论家探讨音律问题者,纷纷而起。
王骥德《曲律》对卜世臣、吕天成的评论,祁彪佳《远山堂曲品》对汪廷讷的评论,主要依据就是沈璟的《曲谱》。
徐复祚《曲论》批评袁于令的《西楼记》: “音韵宫商,当行本色,了不知为何物矣。”
依据的也是这“三尺法”。
他还颇有感触地说沈璟的《南曲全谱》、《度曲当知》: “订世人沿袭之非,铲俗师扭捏之腔,令作曲者知其所向往,皎然词林指南车也,我辈循之以为式,庶几可不失队耳。”
5.度量衡3 尺 = 1 米支持长度、面积、体积、质量、温度、压力、功率、功、能和热量单位换算
7. 怎么样才能学会写古诗词?
1+1等于几?
2啊!
是的,写诗词就这么EASY!
写好很难,但是写会很容易,如果只是写出打油级别的古诗词,那是小孩子都可以做到的事情!小可素来不喜欢讲大道理,那种高高上的论调始终都是一颗被扯来扯去的蛋而已。
举例说明,我现在正在听歌,是一首民谣歌手赵雷的《成都》,OK,那么就把《成都》试着改成七绝打油,七律打洞,打油词得了,不试怎么知道呢?而且试的过程,就是学写的过程,当然,我的过程是取巧,是欺骗,是唬弄,是扯皮,但总能骗骗那些无知的少男少女。
OK,开骗!
先把《成都》原歌词复制上,如下
让我掉下眼泪的,不止昨夜的酒。让我依依不舍的 不止你的温柔。
余路还要走多久 你攥着我的手。让我感到为难的 是挣扎的自由。
分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头。
在那座阴雨的小城里 我从未忘记你。成都 带不走的 只有你。
和我在成都的街头走一走 喔…。直到所有的灯都熄灭了也不停留。
你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜。走到玉林路的尽头 坐在小酒馆的门口。
这是原歌词,我们看看是否可以改成古诗词,第一步,改成初稿,要求字数相同,韵母相近。因为大凡对于初学者而言,不经过长期训练很难脱口而出就符合平仄格律等要求,所以练笔是必须的,有什么比改写更能练笔的呢?
先七绝打油,再七律打油,再打油词。关于平仄,格律,词谱之类的,网上多的是,我不做重复。
第一步,削成一个粗糙的轮廓,就是毛坯房的意思,大体如下。
让我掉泪者,不止昨夜酒。让我不舍者,不止君温柔。余路走多久,轻轻执我手。让我为难者,挣扎中自由。分别在九月,回忆是轻愁。深秋嫩垂柳,亲吻我额头。阴雨小城里,从未忘却你。成都带不走,只有你相侯。成都走一走,灯熄不停留,你挽我衣袖,我手揣裤兜。尽头玉林路,酒馆坐门口。
现在写诗词,很少写古风类的,还要转韵,显得特别麻烦。要么是七绝,要么是律诗,要么是词。
我们不妨,按打油七绝,打油七律,打油词的顺序试一下。
我们先看七绝,七绝一般情况下,或得说是基础情况下,前面两句是景物描写,用来衬托后面的情感。但只有四句,而原诗又这么多字,显然,你必须要删减才好。先是把景物描写挑出来做前两句,然后把情感描写拿出来做后两句。
“分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳”这一句是景物描写,OK,就拿它开刀!
关键字是分别,九月,思念,愁,柳,。“回忆”可以省略,因为分别的愁,自然隐藏了“回忆”二字。而深秋和嫩绿在古诗词中显然逻辑不通,何况前面有了一个“九月”,所以舍“秋”而存“柳”。所以要在七个字内把这三句话说完,试拟一个粗糙的七个字
九月别愁垂嫩柳,
有九月,思念,有柳,有分别。但是七绝首句一般都是平收,就是第七个字是平声,而且更操蛋的是九月,九月哪里来的嫩柳。而且垂字用得有些烂梗,不如换一个。综合一下,就再改一个初稿。
九月离愁绾柳枝。
把引人争议的嫩字去掉,直接换成柳枝,再换一个牵强的绾字,就差不多了。
然后是第二句,查看了一下原歌词,有执手,有亲吻额头,有阴雨小城,有街头,有灯火,有裤兜,有酒馆门口。街头灯光在歌词的后面,尽量要符合原来的顺序才好,而裤兜实在是有些词味不正,因此,阴雨小城可能最好。
小城阴雨吻额时。
这个阴雨,尤其那个阴字显得有些浊,有些偏了,而吻额也显得万种恶俗,更重要的是,额字在古代是仄声,这样平仄是错的。初学者最忌给自己找理由,不死用平仄必须是在熟用平仄的情况下才有资格耍着玩的。连李白东坡毛主席都不敢总是这么耍,我们就不要找借口了。
小城丝雨浅蛾眉。直接额头向下移一寸,变成眉毛得了。眉字还符合韵脚。可以用“扫”,用“画”,但前面是雨,雨扫蛾眉总有些狼狈,而画眉又容易引起误会。所以随便按一个字,浅。
这样,七绝的前两句就出来了。
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
剩下的两句,为了尽量向原歌词靠近,只能用原来的尾句。大意就是街头散步,手挽手,玉林路,小酒馆。随便精简一下,就成了
玉林路上执衣袖,酒馆门前诉相思。
但是这一句很扯,半文半白,尤其最后一句,诉相思简直是古人都不爱用的烂梗,所以,再替代一下。变成了
玉林深处牵萝袖,悄坐垆边两不疑。
这样,整首打油诗变变成了
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
玉林深处牵萝袖,灯火垆边两不疑。
那么,七律怎么办呢?
七绝打油OK了,七律打油无非是添上两个联,这两个联是有要求的,一是结构要紧,因为这首七绝打油的结构是松的,为了整体上和谐,结构必须紧,才能显得虚实互补,紧驰有度。然后呢,颌联的最后一字和颈联的最后一字,词性绝对不能相同,比如颌联出句及对句第的七字是动词,那么颈联对句和出句的第七个字绝对不能是动词,可以是形容词,名词。
添加两联不难,因为七绝是选择性填写,把那些没有用上的组成对仗就可以了,试写打油如下
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
依依昨夜杯中酒,故故难为心底痴。
街巷成都同缮绻,依稀灯火更参差。
玉林深处牵萝袖,悄坐垆边两不疑。
显然,中间两联结构还是松,看起来像打油词不像打油诗,所以一定要再紧一些才可以,再改
九月离愁绾柳枝,小城丝雨浅蛾眉。
星晨昨夜唯关酒,前路经年只是痴。
街巷成都同缮绻,人间灯火却依稀。
玉林深处牵萝袖,悄坐垆边两不疑。
这回算是能唬弄人的打油律诗了。
那词呢?怎么抹上油呢?
当然,也成词也不是不可以,只要替换一下就可以了,酒可以改成沾襟,成都可以改成锦城,牵手改成携君,衣袖改成翠袖,用《一剪梅》试一下,来一个初稿打油词。很粗糙,是原材料级别的那种就可以,比如。
昨夜泪痕更湿巾,难舍离情,不忘温存。
何时余路可同君,锁了自由,系了寸心。
九月分离愁满襟,嫩柳秋光,额头吻唇。
成都阴雨落纷纷,灯火花街,罗袖酒门。
这是什么乱七八糟的啊,轻浅虚浮庸俗,而且牵强拼凑扯淡,动不动愁,泪,心之类的,矫情死至,所以改吧。把所有不顺眼的词全换掉具体事情的词汇,一定要具体,只有具体才能产生联想。没有联想的诗词不会有代入感,而没有代入感,诗词就是王八蛋。所以,还要改
前夜泪痕杂酒痕。月染离愁,眉画温存。
蓬山携手幻如真,已乱芳心,更堕红尘。
九月相思菊满巾,柳下深秋,额上濡唇。
锦城微雨又逢君,垆径氤氲,灯火黄昏。
这一次就有些像打油词了,唬弄那些不懂词诗的人还是可以的,但千万别碰上高手,碰上高手,这一首依然是一个扔货!
所以,写诗词最重要的一是积累,把读过的诗词里面的词汇能用上的全用上,二是改,不停地改,改到呕吐,改到恶心,改到痛苦。然后才有资格说是打油诗,打油词。
当然,你一定要确认你周围的朋友没有此中高手,才能发出去,否则你和那些人不过是五十步笑百步罢了。
打了这么多字,题主若是可怜在下,点个赞吧!
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